浅析杂技演出市场
◎ 梁文江
所谓演出市场，主要是由演出团体、观众、演出场所这三大要素构成，并以票房为中介，把这三种要素以价值变换的形式相互联结起来的一个循环系统。要把握住演出市场，就要对构成演出市场的主要三种要素及其相关环境进行共时性同步分析，才能比较准确的把握住构成今天杂技市场现状的互动原因。
我们所说的杂技演出市场，并不是封闭、孤立的自为系统，它只是我们社会构成的一个部分。它的存在条件和环境，与整个社会是同步互动的，站在社会结构的层面看，杂技演出市场所处的中国文化消费市场，正处在一种文化消费资源结构重组时期，其实质反应的是中国文化消费市场发展的一种必然。这是因为，在1966年以前，中国平民百姓的文化消费，基本只有舞台艺术和电影两大类，在那种社会文化消费结构中，杂技作为舞台艺术的一种是当时人们文化消费的主要对象，这是构成当时杂技兴盛的重要社会原因。
1978年以后，随着改革开放的深入和发展，高科技传媒手段的迅速普及和文化娱乐业的蓬勃振兴，彻底改变了文化消费市场的原有结构，舞台艺术和电影二分天下的格局从此一去不再复返。
今天，电视和网络以舞台艺术无法比拟和抗衡的覆盖率、传播率以及家庭化的独特优势，不仅极大的拓宽了当代人的审美视野，提高了人们的审美能力，同时，它开辟了艺术欣赏家庭化的新空间，成为文化消费市场中最具影响力和生命力的竞争因素；与此同时，各种规模的夜总会、歌舞厅、游乐场、电子娱乐、卡拉OK、录像、影碟、八零球、台球、茶馆……几乎在一夜之间便成为文化消费的主流形式。文化娱乐多元的兴盛，带来的是文化消费的必然分流，这是文化市场消费资源重新配置的历史性大变动，由此造成的必然是各种文化娱乐形式之间的竞争加剧，杂技艺术原来占有的市场份额必然形成和竞争对手的争夺，这是中国社会转型大战带来的一种历史必然，它反映了市场经济形势的一种生存方式及其本质：竞争。这是杂技必须面对的社会现实。在已经变化了的社会结构中，杂技要生存发展，也只有一条路可走：参与竞争，通过竞争去占领自己能够占领的那一部分市场份额及其生存空间。
总之，杂技演出市场是一个关联多要素、多层次的联动系统，在一定的时候，也许某一要素的作用会特别突出，在某一个具体的演出团体和演出市场之间，也许某种矛盾会特别激烈，但如果从宏观的角度就整体而言，各要素之间都是关联互动的，任何一个环节的缺乏，都会带来危害，造成损失。只有从系统的角度，对我们今天面对的演出市场及其相应的文化生态环境做整体的把握，才有可能在走向市场，开拓市场，培养市场，占领市场的艰难过程中少一些盲目，多一些自觉，少一些失误，多一些成功。在无情的市场面前，埋怨、等待、消极是没有用的，只有积极的进取，认识市场，研究市场，把握市场，才能在市场的竞争中凭借实力去占领市场。因为市场的客观规律是不以人的主观意志为转移的。
（作者单位：河北吴桥杂技艺术学校）
