现代舞元素在作品《莲心》中的运用
◎ 梁燕春
摘 要：现代舞是较为开放的舞种，它在艺术观念上主张进一步解放身体，体现个性化、时代化。我国民族民间舞蹈则大多源自生活，有很强的生活元素和模仿元素，传统的民间舞藏族舞具有延展性、规范性、表演性、装饰性。现代舞的出现冲破了传统民族民间舞的同时也冲破了人们的视觉审美，使人们得到更多的共鸣。现代舞元素和传统的藏族舞蹈元素相互碰撞、渗透，是极为创新的。舞蹈作品《莲心》作为现代舞元素和传统藏族舞元素的结合体，体现了现代舞对传统民间舞的影响和渗透，从舞蹈动作、气息控制到服装道具的运用都体现着现代舞元素与传统藏族舞蹈元素的结合。比起传统民间舞，舞蹈《莲心》更注重内心的表达，呈现出来给观众直觉和思理的美感，更重要的是《莲心》保留传统弘扬传统也注重创新。
关键词：现代舞；藏族舞蹈；创新
一、 导论
喇嘛工珠·云登加措在《知识总汇》中写到“舞蹈的各种动作姿态是人体塑造的精彩工艺之一”这一论述，首先把舞蹈定位于人，以及人体所做出的各种动作，塑造出的千姿百态的“精彩工艺”，表现着当地人的思想情感。充分证明舞蹈艺术在生活中的地位，以及人们对舞蹈艺术的认识高度。书中对舞蹈者的形态要求“上身动作像雄狮，腰间动作要妖娆。四肢关节要灵巧，肌腱活动要松弛。”不难看出藏族舞蹈的基本美学思想。形体美、韵律美、动作和谐的基本特征。
藏传佛教萨迦派第四代祖师萨班·贡噶坚赞《乐论》中写到“人们梳妆打扮，人们歌舞欢畅，那里没有悲伤，神圣的音乐至高无上。”这就是藏民对歌舞的共同审美意识的体现，也是藏族歌舞的魅力所在，前藏族人的舞蹈活泼有力、热情典雅，后藏族人舞蹈奔放洒脱。
形体是舞蹈艺术的表现工具，不同的时代、不同的民族有不同的形体美。
藏族舞蹈是藏民的缩影，涉及到民族历史、宗教信仰、生活方式、风土人情各个方面，是文化的沉淀，其舞蹈风格，服装和文化背景都深深的吸引观众。
舞蹈《莲心》传统与现当代的文化背景
（一） 表现传统藏族文化和宗教文化
藏族主要分布在中国的西藏自治区、青海、四川、甘肃、云南等省。藏族是一个能歌善舞的民族。藏舞舞蹈的种类很多，生活中通过群众和舞者的创作以及结合各地区的的风格，表现出来的也是不一样的，有豪迈粗旷的风格，也有优美、细腻、奔放的风格特点。舞蹈《莲心》表现了藏舞优美细腻的特点。
藏族人民信仰佛教，所以藏族舞蹈受到佛教的影响。与佛教有关的艺术作品中很多会提及莲花，因为莲花在佛教的符号体系中代表世界的本原。“出淤泥而不染”是对莲花的赞美，在佛教中莲花也代表着清净、远离污浊。寺庙的桌子、拜垫、墙壁等都会有莲花的图案，以及佛坐也是莲花，可见莲花在佛教中的地位。藏族人民信仰佛教，也热爱莲花，他们的心就如莲花一样纯洁无暇。《莲心》中有佛教的朝拜动作，很好的体现了佛教文化。
（二） 表现现当代文化特点
我国现代文化呈现多元化，每一个时代都有属于自己的文化特点，当今社会的艺术突出强调自我、自由和个性，所以艺术作品呈现出来也是有这个时代的特点。后现代艺术也具有鲜明的特点，比如自由性、虚拟性、事件性、观念性、流行性。所谓现代文化也是历史文化的一种传承，它以另一种形式表现出来，前后时代的文化结合能更唤起人们的共鸣，任何一种风格都不可能具有永久的流行。
二、 舞蹈《莲心》运用现代舞元素编排
（一）作品运用传统藏族舞蹈元素
传统的藏族舞蹈的主要动律是颤膝，即膝盖有小而快、连续不断，有弹性的颤动，是藏族舞蹈风格性的标志，并且贯穿整个藏族舞蹈。在作品《莲心》中，有标志的颤膝动律，就像踩在雪山上，观众一看便知这是藏族舞蹈。因为藏族舞蹈的核心是屈伸。藏族人民信仰佛教，藏民虔诚的朝拜，十指合实高举过头，表达藏民对生活的热爱，对信仰的虔诚，《莲心》中有掌心朝下俯地，膝盖先着地，全身俯地，额头轻叩地面的动作，作品运用了朝拜的动作，特别到了最后舞者转后突然跪在地上，是很虔诚的动作。佛教中莲花的地位很高，整个作品中，舞者苟婵婵多次的手型都在模仿一朵莲花，舞者跪坐在地上时宛如坐在莲花座上，直接的表达了佛教文化和舞者内心的喜悦。
（二）作品运用现代舞蹈元素
现代舞强调真实的呼气吐气，从而带动更真实的身体。作品《莲心》在一开始就是几次抑扬顿挫的呼吸，让人的心跌宕起伏，舞者的呼吸虽然在顿挫，但是手的延伸又在表现气息的延长，整体运用了现代舞气息的控制。当舞者把手捧在脸颊旁，看似没有动作，其实舞者在运用呼吸去感受，让观者的思绪跟着舞者的情绪运动起来。
现代舞抽象派中，反对传统观念在艺术上的统治，包括时间以及空间的突破，因此现代舞活跃且易变，摆脱束缚。《莲心》中舞者头靠在胳膊上晃动，给人的感觉像是她触碰一件心爱的东西，用脸颊去感受它的温度，另一条手臂则是在空中荡，编导并没有给手臂固定的动作，舞蹈抽象而自由，当舞者跪在地上舞动裙子的时候，表达了舞者在抒发自己内心的爱，这里的呼吸时急促的，气息顿挫。这些都在运用现代舞的元素。
《莲心》中有很多地面上的动作，除了传统藏族舞蹈中朝拜的动作外，还有跪在地上舞动的动作，现代舞注重人与地面，人与地心引力的关系。所以《莲心》中也有运用现代舞人与地面的关系，舞者跪坐地上舞动裙子，加以手上抚摸脸的动作，更好的表达舞者的情绪，在地上做动作很好的体现人与自然的关系，舞者站在地上发展到肢体更多接触地面，升华了舞蹈，使得舞蹈的空间得到突破，也使舞蹈更具有张力和质感。
现代舞追求自由，解放肢体。《莲心》在高潮的时候体现了这一特点。舞者抓住裙子握在手中抱着，脚缓慢的单脚跺地板，随之越来越快，使劲的跺着地板，最后双脚用力跺，握紧拳头，姿态并不是高傲的，而是埋头驼背，整个舞蹈动作是狂野奔放的，非常洒脱，这类动作在传统藏舞中是没有的，舞者自由的尽情的发泄着自己的情绪。
（三） 作品中藏族舞元素和现代舞元素的结合
我国民族民间舞蹈大多源于生活，有很强的生活元素，和模仿元素。传统的藏族舞大多是在重要的典礼或者仪式活动中表演的，所以有很强的仪式性特征。。相对而言现代舞没有这么多约束，现代舞主要反应现代生活的一种向往。
时代的变迁，让两个物种碰撞和融合，现代舞冲破了中国民间舞一贯要求的“圆、曲、收”的总体要求，使得民间舞蹈更具有创新性。
《莲心》很好的诠释了藏族舞元素和现代舞元素的结合。舞蹈的开始运用得现代舞的气息控制，但是整个姿态保持了传统藏族舞蹈的重心偏前、身体微往前送的特点。这种仅用身体去舞蹈，不借助道具的手法正是现代舞的元素，现代舞抽象的肢体语言在这里得以体现。舞蹈中有一大段是舞者挥动裙子的动作，动作洒脱，并无藏族舞的细腻，冲破了藏族舞的审美，这种强与弱、张与收、快与慢的对比体现了现代舞元素在这支舞的地位。传统的舞蹈形式经过长期的历史沉淀，这样的舞蹈很纯正但是也限制了思想的展现，所以现代舞和传统民族民间舞蹈的结合是必然的。《莲心》中有一段激烈的跺脚动作，没有任何美化的包装，注重了情感的把握，突破了藏族舞的规范性。结构清晰，体现了现代舞和藏族舞的共性“松而不懈”。
《莲心》的总体编排不失藏族文化，同时并吸收了现代舞元素。总体打破了中国舞中的“以圆为美”。更具有开放、自由、冒险、求新的特征，时代化和民族化融合，更能取长补短，使得舞蹈突出思想更有个性。
三、 舞蹈《莲心》中服饰道具及情绪表达运用现代舞元素
作品《莲心》中的服装是传统的藏族服装，裙子的裙摆设计的是双层白色的花边，穿上它跳舞像踏在云朵中，普通的藏族舞服装颜色鲜艳，配色大胆，《莲心》的服装很干净利落，不浮夸，主要在表现一朵纯洁的雪莲。
《莲心》中虽然没有水袖，但是它有一个很吸引人的道具,就是彩色的大方巾。舞蹈演员系在腰间，给素色的裙子添了色彩。在舞蹈的高潮部分苟婵婵扯出彩色方巾挥舞，像是洁白的雪莲在彩虹下绽放，所以彩色方巾的渲染了整个舞台，让《莲心》生动起来。
总之《莲心》中服装和道具都是别出心裁的，突破传统的同时也保留着传统藏族服饰的特点，也加入了新的道具来为舞蹈添彩。
四、结 论
舞蹈《莲心》是现代舞和传统藏族舞蹈的结合，在高速发展的今天，现代舞和民间舞的结合是必然的，《莲心》则是其中一个优秀的作品，从舞蹈动作、气息控制到服装道具都是现代与传统的结合。优秀的舞蹈作品，普遍突出的特点就是，它们既能使观众产生强烈的情感上的共鸣，同时又能引起观众更深刻的理性思考，有着较深刻的思想内涵，欣赏舞蹈《莲心》让人悦目悦心悦意，从感性的意会进入到理性的领悟，从而产生意味无穷的审美感受。《莲心》的魅力所在就是保留传统弘扬传统也添入新颖的现代舞元素。
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（作者单位：广西机电技师学院）
